Большая Советская Энциклопедия (СИ) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 30

  Лит.: Амусин И. Д., Жребий последних защитников Масады, «Вопросы истории», 1965, № 8.

Сика'со (Sikasso), город в Мали, административный центр района Сикасо. 23 тыс. жителей (1969). Узел автомобильных дорог. Торговый центр с.-х. района (хлопчатник, зерновые, арахис, животноводство). Хлопко- и рисоочистительные заводы. Производство стройматериалов.

Сике'йра (Sequeira) Домингуш Антониу (10.3.1768, Белен, близ Лисабона, — 7.3. 1837, Рим), португальский живописец и график. Работал в Лисабоне и Порту; с 1802 — придворный художник. Как участник Революции 1820 эмигрировал в Париж, в 1826 переехал в Рим. Историческим и религиозным композициям С., крупнейшего представителя изобразительного искусства португальского романтизма, свойственны свободная, динамичная манера письма, тонкие эффекты освещения («Провозглашение конституции 1822 года», 1825, Национальный музей современного искусства, Лисабон). Лиризмом образного строя отличаются портреты С. («Г. Ф. ди Кейрош»).

  Лит.: Macedo D. de, Domingos Sequeira, [Lisboa, 1956].

Сике'йрос, собственно Альфаро Сикейрос (Alfaro Siqueiros) Хосе Давид (29.12.1898, Чиуауа, — 6.1.1974, Куэрнавака), мексиканский живописец и график, один из основателей мексиканской школы монументальной живописи; общественный деятель. Учился в Мехико в АХ (1911) и школе Санта-Анита (1913). С 1911 участвовал в революционном движении. В 1914—18 офицер армии В. Каррансы. В 1919—22 работал во Франции и Испании; в 1921 издал в Барселоне «Манифест революционного искусства». Основатель (1922) и генеральный секретарь (1923—25) «Революционного синдиката работников техники и искусства». С 1924 — один из руководителей Мексиканской коммунистической партии, главный редактор газеты «Эль мундо». В 20-е гг. — активный профсоюзный деятель, генеральный секретарь Мексиканской унитарной профсоюзной конфедерации (с 1929). В 1930 арестован, в 1931 выслан в Таску. В 1932—34 и 1935—36 работал в США, основал в Нью-Йорке экспериментальную мастерскую (1936). В 1937—39 офицер Республиканской армии в Испании. Большое влияние на развитие монументального искусства в странах Латинской Америки оказала деятельность С. в Аргентине (1933), в Чили (1941—42), на Кубе (1943). В 1927, 1955, 1958 и 1972 С. посещал Москву. В 1960 за политическую деятельность заключён в тюрьму, в 1964 освобожден под давлением международного общественного мнения. Почётный член АХ СССР (1967). Лауреат Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами» (1966).

  Борец за революционное, проникнутое коммунистической идейностью искусство, С. сообщал образам повышенную экспрессию, большую пластическую силу, отстаивая новые принципы активного воздействия художественных произведений на массы. Он создавал монументальные композиции, в которых конкретные персонажи сочетаются с символическими олицетворениями социально-исторических сил, использовал эффекты динамически сокращающейся перспективы, смело вводил живопись во взаимодействие со скульптурными формами, применял новые художественные материалы (синтетические краски, керамическая рельефная мозаика и г. д.). В 50—60-е гг. в творчестве С. особенно нарастает конкретная выразительность в трактовке исторических событий и типов, заостряется политическое содержание образов. Основные произведения С.: росписи — в Национальной подготовительной школе (фреска, 1922—23), в клубе профсоюза электриков (1939), во Дворце изящных искусств (1945 и 1950—51), в Национальном музее истории (начаты в 1959): мозаика и рельеф на фасаде ректората Университетского городка (1952—54); монументально-декоративное сооружение «Полифорум», сочетающее архитектуру, живопись и скульптуру (1971); все работы — в Мехико; станковые картины — «Пролетарская мать» (1929—30), портрет Дж. Гершвина (1936), обе — в Музее современного искусства, Нью-Йорк. Исполнил множество литографий, рисунков.

  Соч.: Cómo se pinta un mural, Мéх., 1951; L'art et la révolution, P., 1973.

  Лит.: Жадова Л., Монументальная живопись Мексики, М., 1965; Полевой В., Искусство стран Латинской Америки, М., 1967; Давид Сикейрос, [Л., 1969]; Tibol R., David Alfaro Siqueiros, Mex., [1969].

  В. М. Полевой.

Сикейрос. «Пытка Куаутемока». Фреска, пироксилин. 1951. Дворец изящных искусств. Мехико.

Д. Сикейрос. «Новая демократия». Фрагмент росписи во дворце изящных искусств в Мехико. Пироксилин. 1945.

Сикейрос. «Взрыв в городе». Пироксилин. 1935. Собрание А. Каррильо Хиль. Мехико.

Д. Сикейрос.

Сикейрос. «Крестьянская мать». 1929. Музей современного искусства. Мехико.

Сикейрос. «Объединение наций» (деталь композиции «Социальное обеспечение рабочих при капитализме и социализме»). Фреска, пироксилин. 1952—55. Госпиталь Ла Раса. Мехико.

Сикейрос. «Наш нынешний образ». Пироксилин. 1947. Музей современного искусства. Мехико.

Сикейрос. «Солдат революции». Пироксилин. 1957. Собрание А. О. Альбы. Мехико.

Сикейрос. «Смерть рабочего». Фреска, пироксилин. 1952—55. Госпиталь Ла Раса. Мехико.

Сикейрос. «Народ — университету, университет — народу». Рельефная мозаика, этилсиликат. 1952—54. Ректорат университета. Мехико.

Сикелиано'с (Sikelianós) Ангелос (28.3.1884, о. Лефкас, — 19.4.1951, Афины), греческий поэт. Первый сборник «Ясновидящий» (1907). Стихи С. 20—30-х гг. полны языческого преклонения перед красотой жизни. Накануне греко-итальянской войны написал драму «Сивилла» (1940), тема которой — захват Эллады римлянами; драму можно считать началом литературы греческого Сопротивления. Позднее написаны драмы «Христос в Риме» (1946), «Смерть Дигениса» (1947).

  Соч.: Thymélë, t. 1—3, [Athena], 1950—1955.

  Лит.: Мочос Я., Костас Варналис и литература греческого Сопротивления, М., 1968 (гл. «Новогреческая поэзия на боевом посту»).

Сикитэ'й Самба (псевдоним; настоящее имя Кикути Тасукэ, прозвище — Нисиномня Тасукэ; другие псевдонимы — Сикисандзин, Юги-до-дзин и др.) (1776, Эдо, — 1822, там же), японский писатель. Мальчиком служил в книжной лавке, затем открыл букинистический магазин. В 1794 написал первую бытовую повесть. После 1798 создал несколько юмористических повестей, но известность получил благодаря бытописательным повестям в жанре «забавных книжек» (коккэйбон) — «Общественная баня» (1809—12) и «Общественная цирюльня» (1812—14). С. нарисовал в них реалистические образы жителей Эдо разных сословий и возрастов, смело использовал живую разговорную речь. Был также известен как поэт и каллиграф.

  Лит.: Кайбара Тайдзо, Эдо бунгэй ронко, Токио, 1937; Сюдзуй Кэндзи, Кокубунгаку си, Токио, 1966.

Сиккати'вы (от позднелатинского siccativus — высушивающий), катализаторы окислительной полимеризации («высыхания») масел растительных; компоненты олиф, масляных лаков, алкидных, эпоксиэфирных и других маслосодержащих лакокрасочных материалов, ускоряющие их плёнкообразование при комнатных и повышенных температурах. По химическому составу С. — соли металлов, чаще всего свинца, марганца, кобальта, и жирных кислот масел, например льняного, таллового (соли называются соответственно линолеаты, таллаты), смоляных кислот канифоли (резинаты), нафтеновых кислот (нафтенаты), 2-этилгексановой кислоты (октоаты). С. растворяются в маслах при нагревании до 120—150 °С, а также в летучих органических растворителях. Активность С. определяется главным образом типом металла и его концентрацией, которая составляет обычно 0,01—0,5% (в расчёте на массу масла). Для каждого металла существует оптимум концентрации, при котором получают быстро высыхающие покрытия, не растрескивающиеся при длительной эксплуатации. На практике часто применяют комбинированные С., содержащие ионы двух и более металлов, а также смеси различных С. Например, при сочетании Pb и Mn или Pb и Со ускоряется плёнкообразование, при введении Zr вместо части Mn или Со улучшается качество покрытий холодной сушки. Некоторые свойства С., а также их стоимость зависят от типа кислоты. Так, нафтенаты и октоаты более стабильны при хранении, чем линолеаты, резинаты и таллаты; преимущества октоатов перед более дешёвыми нафтенатами — отсутствие окраски и запаха. Резинаты дешевле и легче растворимы в маслах, чем линолеаты. Плёнки материалов, содержащих резинаты, отличаются от плёнок с линолеатами большим блеском, но меньшей гибкостью и прочностью. Линолеаты свинца, марганца, цинка и кобальта — основные С. для масляной живописи.