Справочник современного ландшафтного дизайнера - Гарнизоненко Т С - Страница 37

• Предыдущая
• 37/63
• Следующая

Н – высота картины, определяется высотой элементов картины с учётом включения в её композицию неба и плоскости земли (с газоном, цветником, покрытием) или водного зеркала, высота кар-тины регулируется вертикальным углом восприятия (рис. 77).

ПЕЙЗАЖНАЯ ПЛАНИРОВКА– приём в садово-парковом искусстве, зародившийся в древних садах Китая и Японии и получивший развитие в Англии и других европейских странах в XVIII-XIX вв., отличающийся живописностью групп деревьев, свободно размещённых на полянах и лужайках, извилистостью дорожек, включением в пейзаж скал и камней, водоёмов и водотоков с каскадами (цв. вклейка фото 81). Отличительная черта пейзажной планировки – сохранение или имитация сельского характера местности.

Рис. 76. Углы восприятия картин парка:

1-3 – точки обзора, верхний рисунок – горизонтальные углы, нижний – вертикальные, точка 1 – горизонтальный угол 5-30°, вертикальный– 30-45°, точка 2 – горизонтальный– 30-50°, вертикальный – 16-25°, точка 3 – горизонтальный – 53-60°, вертикальный– 5-7°

Рис. 77. Восприятие предмета (картины) в зависимости от расстояния:L– расстояние от зрителя до объекта; Н– высота объекта.

ПЕЙЗАЖНЫЕ СЮЖЕТЫ– локальные совокупности элементов, образующие структурные блоки. Например, в пейзаже речной долины можно выделить такие сюжеты, как русло реки или луговая пойма.

ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК– парки, построенные на принципах пейзажной планировки, характеризуются отказом от прямолинейных строгих геометрических форм. Пейзажные парки создавались для созерцания картин «естественной» природы и отличаются свободным расположением элементов пейзажа, в том числе дорожек, аллей, посадок деревьев и кустарников. Почти всегда в пейзажные парки включали естественные водоёмы, поляны, рощи.

Несмотря на то что история пейзажных парков берёт своё начало на востоке, в Китае и Японии, за ними прочно закрепилось другое название – «английские парки». Самые известные английские садостроители – Уильям Кент, Хамфри Рептон и Ланцелот Браун. Именно они заложили основы пейзажного стиля.

В то же время понятие «английские сады» может рассматриваться как пример этнографического или, по Регелю, исторического типа садов. Стилистика и особенности английских садов столь разнообразны, что среди них можно выделить несколько подвидов как стилистических, так и исторических.

Так, для английских садов периода романтизма характерно бережное отношение к уже имеющейся растительности, старые деревья оставляют расти на их прежнем месте, более того, рядом с ними высаживают молодые, которые в случае необходимости «маскируют» возраст старожилов. В цветовой гамме преобладает зелёный цвет и все его оттенки, яркие краски уместны лишь в цветниках, расположенных у дома. В саду клумбы заполняют представителями природной флоры, лесными и луговыми видами, предпочитая белую и жёлтую, реже розовую окраску цветков. Извилистые дорожки засыпают гравием или древесной корой. Рядом с естественным водоёмом высаживают калужницу, рогоз, незабудки, ирисы и купальницы.

Сады времён Регентства (Regency-style)зародились в конце XVIII века и часто ассоциируются с эпохой, описанной в романах известной писательницы Джейн Остин. Отчасти эти сады можно упрекнуть в известной эклектике: ведь в них сочетаются незатейливые сельские мотивы с изысканными пейзажами, непревзойдённым художником которых был Хамфри Рептон. Сад и дом составляли единое пространство, сад «входил» в дом благодаря огромным, от пола до потолка «французским» окнам. Приподнятые шатровые, произвольной формы клумбы, густо засаженные и непрерывно цветущие почти круглый год миксбордеры, оранжереи, открытые веранды – типичные приметы садов Регентства.

Один из самых знаменитых ландшафтных архитекторов Джон Брукс создал почти 1000 садов. Одно из наиболее известных его творений – сад Денманс (Denmans) – включён в десятку лучших английских садов. При планировании Брукс не стал разрушать то, что уже было, а «досаживал» новые растения, создавая классический сад «коттеджного» типа. Сад условно был разделён на зоны дорожками, прудом или сухим гравийным ручьём, и лишь в одном месте реальная кирпичная стена ограждала островок растений. Сухой ручей Брукс создал, используя средиземноморские виды злаков, берега обозначил посадками ивы, бузины, бересклета, сисиринхума.

Он писал: «Можно относиться к саду как к архитектурному объекту – создать прекрасный рельеф со скульптурками животных или украсить стены художественной росписью. Но если рассматривать сад в качестве территории, обустраиваемой для комфортной жизни, можно вообще не сажать растения». И многие английские ландшафтные архитекторы руководствуются этими словами, сад совершенен, даже когда он просто полон зелени, и люди начинают любоваться фактурой ствола и ветвей, формой кроны и изяществом листьев. Малые архитектурные формы в саду Брукса выполняют функцию знака препинания: они завершают фразы пейзажных картин. Впрочем, в такой же роли может выступить и необычной, оригинальной формы дерево. Каркас сада – вечнозелёные растения. А «расписывать», украшать его можно с помошью однолетних растений. Но всё же сад должен напоминать естественные природные пейзажи.

Один из лучших английских садов Пэквуд-Хаус – «утопленный», т.е. находящийся в понижении рельефа, сад с бассейном создан в начале XX века, клумбы ограничены стриженым самшитом.

ПЕРГОЛА– парковая постройка, состоящая из деревянного или металлического каркаса с плоской или реже сферической поверхностью, поддерживаемой столбами или каменными колоннами (цв. вклей-ка фото 82). Пергола выполняет роль опоры для вьющихся растений, образующих крытую галерею. Изначально перголы сооружали для поддержания лоз винограда и облегчения сбора урожая. В настоящее время перголы предназначены для объединения различных участков сада. Чаще всего их сооружают над дорожками и украшают вьющимися растениями (виноградом девичьим пятилисточковым, хмелем, древогубцем, вьющимися розами). Оригинально выглядит пергола, устроенная из крупномерных растений, высаженных в кадки. Их кроны объединяют вверху с образованием «зелёного коридора».

ПЕРЕКАТИ-ПОЛЕ– растения со своеобразным обликом, обычно интенсивно ветвящиеся и формирующие шаровидные кустики. В естественных условиях стебли обламываются почти на уровне почвы и порывами ветра растения «перекатываются» на довольно большие расстояния. К растениям этого типа относятся представители родов гипсофила (Gypsophila),кермек (Lтопiuт),синеголовник (Eryngium).

ПЕРИОД ВЕГЕТАЦИОННЫЙ– 1) вся длительность сезона года, во время которого возможны рост и развитие растений; 2) время, необходимое для прохождения растением полного цикла развития.

ПЕРИСТИЛЬ– 1) плоский регулярный сад, разбитый на прямоугольники, имеет чёткое осевое построение, обычно устраивался перед загородными постройками, дополнительно оформлялся газоном, окаймлённым стриженым бордюром. Внутри перистиля часто устраивали цветники, фонтаны, устанавливали скульптуры. Перистиль должен был соответствовать планировке и архитектуре дома или дворца; 2) внутренний дворик с бассейном, фонтаном и цветниками, окружённый колоннадой, отличается регулярной планировкой, замкнутостью. . .

ПЕРСПЕКТИВА– зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя, перспектива выражает световое, зрительное (оптическое) изменение парковых элементов и растительных группировок, которое возникает при их отдалении от наблюдателя на определённое расстояние при известном положении и данном освещении, при этом кажущаяся величина предметов пропорциональна квадрату расстояния между объектом и наблюдателем. Перспектива делится на линейную и воздушную:

•       линейная перспектива– предметы уменьшаются по мере удаления от наблюдателя» или предмет кажется расположенным дальше, чем на самом деле, достичь этого можно, разместив между наблюдателем и объектом открытое пространство, например газон, в то же время, если на газоне высадить группу кустарников, которая помешает восприятию пространства, объект окажется «ближе»;

• Предыдущая
• 37/63
• Следующая