Выбери любимый жанр

Дневник Аделины Блейз. Часть 1 - Медведев Антон Николаевич - Страница 18


Перейти на страницу:
Изменить размер шрифта:

18

— Да, это так... — услышал я голос Вики. — Та­кое ощущение, будто какая-то часть меня двига­ется позади затылка.

— Именно, — согласился Сергей. — Это и есть пятно внимания, или луч внимания — как угод­но. Но если глаза принадлежат нашему обычному телу, то внимание — телу энергетическому. Или тонкому, как его еще называют. Ну как, Кирилл, ощутил что-нибудь?

— Пока нет. Там темно... — Я открыл глаза.

— А почему ты решил, что там темно? — с улыбкой поинтересовался Сергей. — Ты сделал то, что и нужно: направил свое внимание в об­ласть позади затылка. И понял, что там темно. Одно дело — темнота прямо перед глазами, она нам привычна. И совсем другое — темнота позади нас. Ее мы можем ощутить только нашим внимани­ем. Здесь главное — осознать наличие внимания. Именно оно определяет наше восприятие — вы­бирает то, что мы видим, что мы воспринимаем. О чем бы мы ни подумали, на что бы ни посмотре­ли, сначала мы выделяем эту вещь своим внима­нием. Просто обычно мы этого не замечаем.

— И как все это связано с намерением? — спро­сила Вика.

— Самым прямым образом. По Кастанеде, весь мир состоит из эманаций. Точнее, это так и есть — хоть по нему, хоть без него. Эманации в данном случае — некие энергетические нити, из которых и состоит все сущее. Из них состоим мы, предме­ты — вообще все. Если коротко — все состоит из энергии. Глаза видят лишь внешнюю форму, тог­да как внимание позволяет настроиться на перво­основу — эманации. Каждый из нас воспринима­ет не только обычный, доступный нашему взгля­ду мир, но и мир энергетический. Но информация о восприятии энергетического мира не доходит до нашего сознания. Учитель Кастанеды, дон Хуан, говорил о том, что наше восприятие — это вос­приятие хищника. Мы отбрасываем все лишнее, оставляя лишь самое необходимое. Поэтому оста­ется лишь то, что мы видим глазами. Твой прадед, Вика, был замечательным видящим — так маги на­зывают тех, кто может видеть суть вещей, напря­мую получать информацию. Это как раз пример того, что человек может восстановить энергети­ческую составляющую своего восприятия. Благо­даря вниманию мы можем производить настрой- к у на те или иные эманации. А от умения настро­иться всего один шаг до умения манипулировать.

В данном случае внимание становится каналом, по которому осуществляется воздействие намерения. Внимание, как я уже сказал, у нас по умолчанию связано с глазами — мы просто привыкли к такой гиляке. Это как винтовка с лазерным прицелом: куда направлен луч лазера, туда попадает и пуля. Когда мы о чем-то думаем, наше внимание тут же переключается на объект, о котором мы думаем.

При этом каждая мысль сопровождается едва за­метным движением глаз — потому что внимание настраивается на объект, а глаза следуют за ним. Но так как во многих случаях объект внимания недоступен взгляду, глаза отзываются на перенос внимания просто небольшим движением. И вот в ;»том механизме и кроется очень важная тонкость: гели перенос внимания воздействует на движение глаз, то и движение глаз воздействует на перенос внимания — в силу их связанности. На практике это приводит к тому, что маг получает возмож­ность манипулировать вниманием посредством своих глаз. А внимание в данном случае —. ключ к намерению.

— И что нужно делать с глазами? — поинте­ресовался я.

— А вот как раз это объяснить практически невозможно, — развел руками Сергей. — Можно сказать, что каждому намерению соответствует особое напряжение глаз — но это будут только слова. Чтобы разобраться в этом механизме, нужно следить за своим взглядом, соотнося его с мыс­лями. Это требует долгой работы — дней, недель, месяцев. При этом ты постепенно, шаг за шагом, па уровне ощущений будешь понимать, как ра­ботает взгляд, как работает внимание. И в какой- то момент ты поймешь, что внимание — это со­вершенно удивительная штука. Разобравшись со своим вниманием, ты понимаешь и то, как рабо­тает чужое. А это, в свою очередь, открывает тебе возможность манипулировать чужим вниманием. Скажем, знаменитые ниндзя могли оставаться не­видимыми даже в окружении врагов. Не все, ко­нечно — среди них были как обычные бойцы, ге- нины, так и средняя и высшая каста — тюнины и дзенины. Именно среди последних обычно и встре­чались люди, обладающие рядом феноменальных возможностей. И я уверен, что умение оставаться невидимым дзенин приобретал именно благодаря манипулированию вниманием. Внимание — как луч: оно выделяет вещи, и потом информация о них доходит до сознания человека. Но если уметь отклонять чужой луч внимания, можно сделать какие-то элементы этого мира невидимыми.

— И ты можешь такое? — поинтересовалась Вика.

— Не в той мере, в какой хотел бы, — ответил Сергей. — Но порой и мне что-то удается. Тогда, когда это очень нужно.

Стало тихо. Молчал Сергей. Молчали мы с Ви­кой. Все, что он рассказывал, было интересно — но уж очень необычно.

— Что будем делать завтра? — нарушил я за­тянувшееся молчание.

— Подарим Мейеру цветы, — ответил Сергей.

— Что? — не понял я.

— Подарим Мейеру пару букетов цветов, — по­вторил он и загадочно улыбнулся.

Мейер просматривал почту. Прочитав очередное сообщение, задумался, потом написал ответ. За­шифровав его специальной программой, отослал. Вздохнув, закрыл ноутбук и положил его на стол. Оглядев комнату, поморщился.

— Чертова страна... — пробормотал он и снова вздохнул. — Ненавижу Россию...

На улице было темно. Мейер уже подумывал, не лечь ли ему спать, когда в дверь номера постучали. Несколько секунд спустя в кабинет заглянул один из двух нанятых в местном агентстве охранников:

— Крестов. Пустить?

— Разумеется... — проворчал Мейер.

Вошедший Паша без церемоний прошел к Мей-

еру и сел в кресло рядом с ним.

— В общем, уехала она... — сказал он. — В Мо­скву, три часа назад.

— В самом деле? — Брови Мейера приподня­лись. — Ну и как же, позвольте вас спросить, это получилось? Вы же говорили, что ваши люди кон­тролируют все вокзалы.

— Они ее не видели, — мрачно ответил Паша. — Проскользнула. А час назад им сообщили, что Вик­тория Остроумова взяла билет до Москвы. Поезд уже ушел, они не успели ее перехватить.

— Но почему они не узнали о билете до отхода поезда? — вполне резонно спросил Мейер.

— Не они же сидят на кассе! — отозвался Паша. — Узнали, как только смогли, как сообщи­ли. Я позвонил ребятам в Москву, ее встретят на вокзале. Переслал ее фото.

— Это уже лучше, — кивнул Мейер. — Что- то еще?

—Да... — Паша снова помрачнел. — Кто-то вче­ра наведался в ее дом. Может, она сама.

:— Но ведь вы же следили за домом — я прав?

— Следили. Но она вызвала милицию. Сказа­ла, что у моих ребят в машине заложник, — Паша криво усмехнулся. — Когда они увидели ментов, попытались скрыться. Но их все равно взяли, уло­жили на асфальт. Отобрали оружие и отвезли в участок. Отпустили лишь через два часа, когда разобрались.

— Что, несмотря на найденное оружие? — уди­вился Мейер.

— Они — сотрудники охранной фирмы, — по­яснил Паша. — Так что все законно. Но пока дом был без наблюдения, там кто-то побывал.

— Значит, она забрала бумаги и теперь едет в Москву... — пробормотал Мейер. — Не ожидал от нее такой ловкости.

— Я тоже, — согласился Паша. — Утром, как только появятся новости, я сообщу. Может, лучше по телефону? А то мне мало удовольствия мотать­ся сюда каждый раз.

— Нет, — покачал головой Мейер. — Все толь­ко с глазу на глаз. Не беспокойтесь — вы же зна­ете, я хорошо плачу.

— Знаю, — мрачно ответил Крестов и поднялся со стула. — Все, я пошел. У меня еще куча дел...

Проводив Пашу взглядом, Мейер зевнул. В прин­ципе, все складывалось неплохо. Разумеется, если эти олухи возьмут девчонку в Москве. Если же сно­ва упустят... Мейер слегка помрачнел. Если упу­стят, то это уже плохо. Но не смертельно — нужно же ей будет тоже где-то остановиться. Отыщет­ся — не иголка.

18
Мир литературы

Жанры

Фантастика и фэнтези

Детективы и триллеры

Проза

Любовные романы

Приключения

Детские

Поэзия и драматургия

Старинная литература

Научно-образовательная

Компьютеры и интернет

Справочная литература

Документальная литература

Религия и духовность

Юмор

Дом и семья

Деловая литература

Жанр не определен

Техника

Прочее

Драматургия

Фольклор

Военное дело