Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич - Страница 20

волновавшую многих людей тему.

81

В фильме «Жди меня» военный летчик Николай

Ермолов, отправляясь на фронт, покидает свою жену

Лизу с твердым убеждением, что он вернется домой

невредимым. Он берет с собой ключ от квартиры,

так же как он делал всегда, когда отправлялся в по-

лет. Выполняя боевое задание, Николай Ермолов

ведет самолет на бомбежку вражеских тылов. Само-

лет подбит. Экипажу удалось спастись, и он оказался

в тылу противника. Немецкие фашисты окружили

горсточку храбрецов, решивших умереть, но не сда-

ваться в плен. В самый критический момент Ермо-

лов приказывает находившемуся с ним ближайшему

другу, фоторепортеру Вайнштейну пробираться к

линии фронта, он с оставшимися в живых товарища-

ми будет его прикрывать. Ему Ермолов передает

свои документы и ордена. Вайнштейн, повинуясь

приказу своего командира, уползает в лес и в пос-

ледний момент видит, как фашисты с собаками-ищей-

ками прорвались к защищавшемуся Николаю и его

товарищам. С чувством тяжелого горя прибыл

Вайнштейн к Лизе. Он долго не решается рассказать

Лизе о постигшей ее утрате. Но вот ей прислали до-

кументы мужа. Все его считают погибшим. Лиза

мужественно переносит эту злую весть, но любящее

сердце подсказывает ей, что Николай жив. И Лиза

ждет своего мужа. Она стойко проходит через все

испытания военного времени.

В эти тяжелые для Родины дни Лиза хочет быть

полезной в борьбе со смертельным врагом. Она по-

ступает на завод чертежницей.

Враг рвется к Москве. Друзья уговаривают Лизу

эвакуироваться. Но она решительно отказывается

оставить город и вместе с другими женщинами едет

под Москву на строительство оборонительных ук-

реплений.

В это же время ее муж Николай Ермолов, спас-

шийся благодаря своей храбрости и находчивости от

преследовавшего его по пятам врага, руководит борь-

бой партизанского отряда. Он также свято хранит

82

свою любовь к Лизе и уверен в ее верности. Эта

вера придает ему бодрость и силу. Наконец, наш

самолет, прилетевший в расположение партизан, пе-

ребрасывает его снова на «Большую землю». И вот

Николай в Москве. Он открывает сохранившимся

ключом свою квартиру, и радостной встречей двух

любящих людей, верных своему глубокому чувству,

заканчивается фильм.

В фильме очень хорошо провели свои роли: артист

Б. Блинов (Николай Ермолов), артист Л. Свердлин

(фоторепортер). В игре артистки В. Серовой (Лиза)

было много условно-театрального и некоторая су-

хость. Ей не удалось полностью раскрыть образ пре-

красной советской женщины с ее новой моралью и

новыми взглядами на любовь, верность и супруже-

ский долг.

Некоторым диссонансом звучит в фильме история

любви другой супружеской пары — Сони и Андрея.

По замыслу автора сценария, она должна в еще

большей мере утверждать благородство отношений

семьи Ермоловых и облик Лизы. Но разрешено это

примитивно и неправильно. И в самом деле, муж

Сони — Андрей, тяжело раненный, возвращается до-

мой и узнает о неверности своей жены. Измена жены

так деморализующе действует на Андрея, что оп

превращается в апатичного и безвольного человека.

Его пессимизм перерастает в какую-то обреченность,

он не видит никакого интереса в жизни и ищет

смерти. И он находит ее, погибая при разминирова-

нии неразорвавшейся авиабомбы противника. Смерть

мужа потрясает Соню. Она считает себя косвенной

виновницей его гибели. Эти образы противоречат

идейной целостности и здоровому оптимизму фильма

«Жди меня».

Самое большое количество военных фильмов было

выпущено в 1944 году. На экранах появилось восемь

новых картин. Но все они страдали одним недостат-

83

ком — значительным отставанием в отображении во-

енных событий. В то время, когда Советская Армия

вела уже в течение двух лет наступательные бои, эти

фильмы показывали военные события первого этапа

войны, когда наша армия, отступая с боями, изма-

тывала противника в оборонительных сражениях,

показывали период боев, продолжавшийся до

Сталинградской битвы, которая явилась переломным

моментом в ходе Отечественной войны.

Отставание киноискусства от военных событий

объяснялось не только спецификой кинематографиче-

ского производства, требующего значительного вре-

мени для создания сложных в постановочном отно-

шении фильмов, но также и медлительностью наших

кинодраматургов.

Из этих фильмов испытание временем выдержали

лишь те, которые были глубокоидейными и высоко-

художественными. Зрители смотрели их с интересом,

несмотря на то, что страна жила уже в этот мо-

мент радостью побед нашей доблестной армии. Наи-

более удачные из них: «Жила-была девочка», «Иван

Никулин—русский матрос», «Небо Москвы», «По-

единок», «Дни и ночи»; значительно слабее: «Мала-

хов курган», «Я—черноморец» и «Морской ба-

тальон».

Фильм «Ж и л а-б ы л а девочка», поставлен-

ный режиссером В. Эйсымонтом по сценарию В. Не-

доброво, рассказывал о незабываемых днях героиче-

ской обороны Ленинграда. Этот фильм: показал ли-

шения и страдания, которым подвергали фашистские

варвары мирное население Ленинграда артиллерий-

скими обстрелами города.

Главные герои фильма — дети. На их долю выпали

тяжелые испытания. Они вместе со взрослыми дол-

жны переживать голод и холод. У Настеньки — ге-

роини фильма — умирает мать, а отец на фронте. Но

маленькая девочка не остается одна. Заботливые

комсомолки, помогавшие до этого матери Настеньки,

отправляют девочку в детский дом. Здесь Настенька

84

встречает свою подружку Катю. И вот, когда насту-

пила долгожданная весна, девочки тайком уходят из

детского дома, чтобы посмотреть на дом, где они

прежде жили с родными, на старый развесистый

клен возле дома. Но дом оцеплен людьми. Незаметно

проскальзывают девочки в свою квартиру. Вот они

выбрались на балкон. В это время взрывается бомба

замедленного действия, сброшенная врагом на этот

дом, и тяжело ранит Настеньку. Вернувшийся с

фронта отец находит свою дочь в госпитале. Он

подходит к ее койке, склоняется над забинтованной

головой Настеньки. Она узнает его, и слезы радости

появляются на ее глазах. Она вспоминает тяжелые

дни, смерть матери, но радость встречи с отцом по-

беждает горе. Проходят дни. Враг отброшен от стен

Ленинграда. Город озаряют огни победоносного са-

люта. Ликуют ленинградцы. И среди них мы видим

маленьких счастливых подружек Настеньку и Катю.

Несмотря на то, что в фильме показаны горе и

лишения, выпавшие на долю героических ленинград-

цев, он проникнут жизнеутверждающим оптимизмом

и вызывает чувство гордости за наш народ, за его

мужество, вызывает жгучую ненависть к немецко-

фашистским злодеям, пытавшимся взять измором го-

род Ленина. Этот фильм служит ярким обвинитель-

ным документом против фашизма.

Фильм «И в а н Никулин — русский мат-

рос» (режиссер И. Савченко) был первым трех-

цветным полнометражным художественным филь-

мом. Несмотря на тяжелые военные условия, совет-

ская кинематография продолжала работу над совер-

шенствованием кинотехники и, в частности, над ов-

ладением цветом в кино.

В основу фильма «Иван Никулин — русский ма-

трос» был положен героический подвиг двадцати пя-

ти краснофлотцев, руководимых черноморским мине-

ром Иваном Никулиным. Летом 1942 года из тыло-

вого госпиталя после выздоровления возвращались в