Музыкальная матрица Вселенной - Задорожников Константин - Страница 4

Древние исследователи называли Музыку Сфер небесной музыкой. Но они пользовались интуицией, а не современным электронным оборудованием. Они погружались в себя, в ту часть себя, которая была связана с божественным, и так воспринимали эти звуки и музыку. А Пифагор, изобретя монохорд, показал это в расчетах и дал возможность услышать. Так родилась «чистая» или диатоническая музыка, просуществовавшая почти до 16 века, когда пришло время хроматической гаммы. В чисто научных целях музыкальный И-Цзин построен в диатонической музыкальной шкале. Он существует и в хроматической, и это две разные ипостаси единой системы. Но более реликтовой, по моему убеждению, следует считать диатонику, точно соответствующую Небесной Лестнице, или, если хотите, Радуге, как символу Завета Бога, данному человеку еще в Эпоху Рыб.

Понимание Закона аналогии, известного эзотерикам из Изумрудной Скрижали Гермеса Трисмегиста, приводит к пониманию звучания любого объекта Вселенной. Каждый атом излучает звук. Все, что вибрирует, издает звук. Клетки «пищат» в диапазоне крайне высоких частот (гигагерцы) на миллиметровой длине волны это излучение присутствует в Космосе, но не достигает Земли, так как поглощается влагой озонового слоя. А в нашей внутренней Вселенной оно есть! Древняя лайя-йога как раз посвящена теме разговора с внутренней Вселенной на этом языке – языке звуковых вибраций.

Идея создания музыкального И-Цзина возникла ради поиска партитуры, по которой исполняет «Всеобщую песнь» великий оркестр по имени Вселенная. И этой партитурой оказался И-Цзин, который в озвученном виде демонстрирует себя, как истинная Музыкальная Матрица Вселенной.

С научной точки зрения звук это вибрация в среде, способной ее передавать. Но вибрация может существовать и без звука. Для глухого человека остается возможность восприятия вибрации, хотя он не слышит звука. А это значит, что существует еще один канал передачи информации! И именно этот канал присущ состоянию «нада брахма», переводимом как «весь мир есть звук», в буквальном значении здесь вибрация. Все, что существует, является вибрацией а иначе оно не могло бы существовать. Субатомарные частицы, как и планеты, вибрируют и издают звуки. Природа их тонка, и способность воспринимать и понимать их называется яснослышанием. И у каждого из нас есть «звуковая подпись», такая же неповторимо индивидуальная, как узор рисунка на подушечках пальцев, радужки глаза. Кстати, уже одна эта аналогия есть основание относить звук голоса к генетическим категориям.

Что касается релятивисткой физики, известно, что звук, создает волны давления. Именно поэтому мы можем слышать. Воздух вибрирует, передает колебания среднему и внутреннему уху, а мозг интерпретирует эту вибрацию как звук. Любой звук, создающий волну давления, может передавать информацию. В одном из опубликованных интервью с известным музыкальным целителем Томом Кенионом высказано мнение, что звук и музыка, как последовательность звуков, передает эмоцию. Но именно существование этого канала восприятия звука глухими через его давление дает право считать, что это заявление не корректно: музыка передает не эмоцию, поскольку эмоция не существует отдельно от сознания. Музыка передает паттерн, который вызывает ту или иную эмоциональную реакцию у слушателя.

Звуковая аналогия последовательности И-Цзина сама по себе не призвана передавать эмоции.

В дальнейших исследованиях ставится цель проверить, способна ли информация, заключенная в каждом паттерне И-Цзина, вызывать эмоциональную реакцию и установить таким образом корреляцию каждого паттерна соответствующей эмоции. Создавая же первую музыкальную, то есть, художественную версию И-Цзина, я старался сделать ее как можно более нейтральной в отношении воздействия на эмоциональный фон. Это была одна из причин, по которой я не использовал компьютерные программы, способные автоматически преобразовывать пьесу в любой жанр и лад. Все сделано было с помощью компьютера, но посредством композиторской работы, как и было задумано в рамках концепции «арт-н-сайенс», синтезирующей науку и искусство. Кроме того, хотелось наименее влиять на реликтовость изначальной музыки, близкой к «музыке сфер». По этой причине и была использована диатоническая гамма. Все это, вероятно, привело к тому, что при своей способности позитивно воздействовать на биообъекты, музыкальный И-Цзин, в предложенном первоначально варианте, отнюдь не стал популярным тотально. Объяснить это явление можно по-разному. Вероятно, одной из причин является утрата важной части того самого «приемника», который еще сохранился у аборигенных народов. Наш homo urbanicus разучился слушать, как растет трава, как стучат топориками гномы в подземных кладовых и стрекочут крылышками эльфы. Но ведь вернуть способность слышать Вселенную (и значит, разговаривать с ней) необходимо. Это привело к созданию на основе музыкального И-Цзина других пьес, вошедших в последующие альбомы серии «Симфония перемен».

Закон аналогий, при сопоставлении наиболее общих свойств макро- и микрокосмоса, привел науку к заключению, что мировое пространство заполнено материальной средой, обладающей свойствами реального газа. Эта среда эфир, и она является строительной основой всех вещественных факторов микро и макромира. Вселенная живая, и жизнь в ней представлена вибрациями. Важнейшим проявлением вибрации для жизни является звук. Это же и самый легкий и известный способ понимания вибраций посредством звука. Общеизвестно, что все вибрации звука сгруппированы в октавы. Октава означает восьмеричность. В октаве имеется семь нот основных «узлов» вибрации; восьмая нота завершает одну октаву и начинает новую.

Древнегреческий математик и философ Пифагор посредством процесса последовательного деления частоты на пять, впервые разработал восемь «чистых» тонов октавы, известных как диатоническая шкала. Измерения точных длин волны были проведены им с помощью струнного монохорда: каждая проигранная нота делила струну на две разные части, затем для каждой ноты измерялись и записывались длины разных частей струны. Дальнейшее исследования деления на пять привели к созданию Октавы, как самому простому группированию разных отношений, таких как 1:1, 2:1, 3:2, 5:3, 13:8 и 23:13.

Значительно позднее появилась хроматическая шкала, состоящая из 13 нот.

Помимо математики, основная причина выбора восьми нот вместо тринадцати «для группирования музыкальных нот октавы» в том, что все восемь «диатонических» нот будут приятно звучать вместе; иными словами, они будут гармоничны.

Что касается выбора мною 8 нот для озвучивания И-Цзин, то главной причиной как раз была математическая картина гармонии. Математически, самая высокая нота в Октаве обладает скоростью вибрации или частотой вдвое большей, чем самая низкая нота. И это самый основной способ убедиться, что Октава образует одну полную группу звуковых вибраций. Восемь триграмм Ба-Гуа, парные комбинации которых и их перестановки образуют матрицу И-Цзина, есть вибрационные символы восьми основных Начал Мироздания. По Закону аналогии в эту резонансную семью «просятся» ноты.

Каждая нота одной октавы дублируется в следующей октаве. Поскольку октавы непрерывно дублируются, полоса частот, воспринимаемая человеческим слухом, ограничивается определенным числом октав.

Закон Октав является одним из базовых законов Вселенной. Октава универсальна, ее структура содержит все возможные вибрации звука и раскрывает простой способ их сочетания все вибрации звука, как бы «хаотично» или случайно они не связывались друг с другом, могут «притягиваться» в структуру Октавы. Это делает октаву универсальным гармонизатором Мироздания, а И-Цзин, включающий восемь возможных вариантов октав – универсальной матрицей Вселенной. Соответственно, предложенный мною звуковой вариант И-Цзина, как и созданная на его основе серия «Симфония перемен», имеют право считаться универсальным гармонизатором. К универсальности чисто математического характера добавляется понятие синтеза рационального и чувственного, представленных наукой и искусством. Путь art-n-science.