Двое (рассказы, эссе, интервью) - Толстая Татьяна Никитична - Страница 57

- Да ведь недаром сказано: вы, звери, господа.

2000 год

Татьяна Никитична Толстая

Клеем и ножницами

"Когда человек умирает,

Изменяются его портреты..."

Анна Ахматова

Когда умирает писатель, остается Слово. Слово, сказанное им,- оно имеет свою судьбу; и часто, если не всегда, слово, сказанное о нем. Люди, знавшие писателя,- его современники, прожившие бок о бок с ним в течение десятилетий и видевшие его мельком, доброжелательные и осуждающие, проницательные и поверхностные, педанты и путаники,- оставляют нам ворох пестрых воспоминаний, серию портретов, причудливо складывающихся в некий многоликий живой портрет. Мемуарист часто - художник не по призванию, а по необходимости. Он не обязан быть талантливым. Зато добросовестным он быть обязан.

...Вот мемуарист отложил кисть. Портрет окончен. Какой он? На одном портрете - человек живой, цветной, говорящий - сейчас сойдет с полотна. На другом он изображен в кубистической манере: глаз квадратный, нос отъехал, лица не разобрать. Третьему отказала память, и на портрете туманное пятно. Но нравятся нам или не нравятся те или иные мемуары - у всех у них есть автор. А у автора есть авторские права. Ну, а как назвать нарушение этих прав, порчу или заимствование чужого текста, выдавание чужого за свое?.. Что, если взять более десяти портретов, разрезать их на мелкие кусочки и склеивать: нос оттуда, глаз отсюда? И написать:

"Все это служило материалом данной книги, в которой автор

попытался воссоздать на основе всех этих многочисленных

свидетельств свое представление о реальном, живом Алексее

Толстом"?

Книга эта называется:

"Судьба художника. Жизнь, личность, творчество Алексея

Николаевича Толстого".

Подзаголовок свидетельствует, что перед нами - научная монография. Автор - В.Петелин. Издана в 1982 году.

Давайте сразу определим позиции. Если исследователь вошел в возраст зрелости уже после того, как писателя не стало, то, воссоздавая облик писателя, стиль его жизни, окружение и т.д., исследователь обращается к свидетельствам очевидцев. Ничего зазорного тут нет. При одном только условии: читателю следует дать ясное представление, откуда что взято. В.Петелин этого не делает, видимо, полагая, что если источников много, то неоговоренных заимствований не заметят.

Заметили.

Раскроем книгу и посмотрим, что получилось.

Первое из этих многочисленных свидетельств, склеенных вместе по методу гоголевской Агафьи Тихоновны,- воспоминания Софьи Исааковны Дымшиц, второй жены Алексея Николаевича Толстого. В.Петелин и начинает свой труд с их пересказа - близко к тексту. Он, правда, не считает нужным отметить, кого он пересказывает. Текст начинается со стр.7, идет речь об А.Толстом и какой-то Соне (кто такая?). Лишь на стр.32 внимательный читатель найдет разгадку. Но о том, что именно "Соне" читатель обязан рассказом о жизни Толстого в 1911-1914 годах, он ни за что не догадается. Если, конечно, не возьмет в руки сборник "Воспоминания об А.Н.Толстом" (М.: Советский писатель, 1973).

Итак, Соня рассказывает, а В.Петелин играет в испорченный телефон.

С.Дымшиц

"Евфимия Павловна Носова была сестрой миллионера Рябушинского... любила

пококетничать тем, что предки ее выбились в купцы-миллионеры из

крестьян. Салон ее был известен тем, что "мирискусники" Сомов,

Добужинский и другие расписывали в нем стены и потолки. И все же в этих

стенах и под этими потолками не было радостной атмосферы искусства, а

царила безвкусная купеческая "роскошь"" (стр.84).

B.Петелин

"Евфимия Павловна Носова, сестра Рябушинского, любила иной раз

упомянуть, что предки ее вышли из крестьян. А теперь стены и потолки ее

дома расписывали Добужинский и Сомов. И вместе с этим здесь, в этом

доме, было столько показной, безвкусной роскоши" (стр.7-8).

C.Дымшиц

"Салон Генриэтты Леопольдовны Гиршман был поизысканнее. Висели

портреты, написанные с хозяйки и ее мужа Серовым" (стр.85).

B.Петелин

"В салоне Генриэтты Леопольдовны Гиршман очень гордились портретами

хозяйки и ее мужа, исполненными знаменитым Валентином Серовым, так рано

умершим" (стр.8).

C.Дымшиц

"В нашем доме часто и охотно бывали артисты Большого и Малого театров и

художники. Часто приходили к нам артисты Яблочкина, Гельцер, Максимов.

Художники Сарьян, Павел Кузнецов, Милиотти, Георгий Якулов" (стр.86).

B.Петелин

"Сколько перебывало в его доме людей за это время. Артисты Большого и

Малого театров... Яблочкина, Гельцер, Максимов... А сколько

художников... И все интересные, вероятно, будущие знаменитости...

Сарьян, Павел Кузнецов, Милиотти, Георгий Якулов..." (стр.8-9).

Вот так, страница за страницей, идет преспокойное переписывание чужого текста. Если перечисляются несколько человек - В.Петелин перечислит их в том же порядке, что и мемуаристка. Если она снабдит имена инициалами - будут у В.Петелина инициалы. Не упомянуты инициалы - и В.Петелин не потрудится их выяснить. Мысли Софьи Исааковны приписываются Толстому. Софья Исааковна не любит Игоря Северянина - пусть и Толстой над ним смеется. Никто же не догадается, что Толстому поэзия Северянина будет нравиться всю жизнь. Северянина полагается не любить. Давайте его не любить. А Маяковского полагается любить. Давайте и Толстой будет его любить. Несмотря на упрямые факты.

C.Дымшиц

"Приходил и художник-футурист Лентулов, в доме которого мы

познакомились с Владимиром Маяковским" (стр.86). Чуть ниже: "Благодаря

Брюсову мы попали и в "Общество свободной эстетики", где однажды

мелькнул в развевающейся крылатке Маяковский" (стр.86).

В.Петелин переписывает:

"И еще художник Лентулов, в чьем доме он впервые встретился с

буйным, непоседливым Владимиром Маяковским, который запомнился ему

своей развевающейся крылаткой" (стр.9).

Лучше бы не склеивать два текста! Тогда можно было бы избежать двойной нелепости: во-первых, в доме в крылатке не сидят, так как крылатка - плащ, верхняя одежда; во-вторых, вряд ли крылатка "непоседливого" Маяковского произвела такое неизгладимое впечатление на молодого Толстого: он и сам носил крылатку - модно было, да, кроме того, Маяковский, наверное, не одной лишь одеждой поражал воображение!

С.Дымшиц

"Бывали мы и у Валерия Яковлевича Брюсова, где за скромно накрытым

столом слушали тихие и умные речи хозяина, его размеренное чтение

стихов, его критические замечания, произносимые тоном непререкаемого

авторитета" (стр.86).

B.Петелин

"Канули в прошлое и тихие вечера в доме Валерия Брюсова, когда

хозяин за скромно накрытым столом спокойно и размеренно читал свои

стихи, деловито и авторитетно высказывал критические замечания"

(стр.9).

Легкое, приятное занятие - сиди да переписывай. Но бессовестные мемуаристы все время подводят: вечно они напишут что-нибудь двусмысленное!

C.Дымшиц

"К этому времени* дочка наша уже "стала на ноги", начала бойко

разговаривать" (стр.88).

______________

* лето 1913 года.- Т.Т.

В.Петелин (о том же лете)

"Сколько хлопот и радости уже тогда доставляла начавшая ходить

дочурка" (стр.9).

Не понял В.Петелин выражения "стала на ноги" (то есть стала человеком, окрепла, освоилась), переправил по-своему: "начавшая ходить",- и получилось, что Марьяна, дочь Толстого, научилась ходить только в двухлетнем возрасте (она родилась в августе 1911 года, и В.Петелин это знает, только забыл произвести несложное арифметическое действие). Пошла на год позже, чем нормальные дети... Что с ней, бедняжкой?

Или Н.В.Крандиевская, третья жена А.Толстого, о близком друге своей семьи С.Скирмунте пишет "дядя Сережа" (Крандиевская Н. Воспоминания. Левиздат, 1973. стр.21). У В.Петелина Скирмунт тут же превращается в "родственника Натальи Васильевны" (стр.73 и 177). Никогда он не был ее дядей, и родства между ними не больше, чем между дядей Степой и Сергеем Михалковым. Нет, безопаснее держаться ближе к тексту, переписывать слово в слово, только, боже упаси, не ставить кавычек, не ссылаться на источник. Например, как на стр.132, дать отрывок из воспоминаний Крандиевской - восемь строк, одно слово переправить (вместо "бородка" - "борода"), одно слово добавить ("громко") и изменить несколько знаков препинания. Чем не творческая переработка?