Вселенная DC. Заметки на полях - Кислицын Игорь - Страница 26

Ее образ перекликается с реальными журналистками, в особенности с Нелли Блай, которая за свою долгую жизнь успела прокатиться по Мексике, оставив подробные путевые заметки, вела колонку, в которой писала о безработице, неравенстве заработных плат и симпатизировала суфражисткам; намеренно легла в Нью-Йоркскую психиатрическую лечебницу по заданию Джозефа Пулитцера, после чего написала книгу Ten Days in a Mad-House, в которой поведала о таких ужасающих порядках в подобных учреждениях, что ее книга стала толчком к серьезным реформам.

Само собой, образ Лоис формировался в течение десятилетий; на заре своей истории она была в общем-то таким же простым персонажем, как и Супермен (если даже не сказать «плоским»). К тому же она была строго второстепенным персонажем, которая работала на раскрытие основного, то есть Кларка Кента – и с годами стала очень важным мостиком между ним и человечеством, олицетворяя то, какими прекрасными могут быть люди, ведь, как говорил сценарист Грег Ракка: «Это женщина, в которую влюбился Супермен, – подумайте о том, что это должна быть за женщина».

В чем ее прелесть как персонажа? В том, что она отстаивает те же идеалы, что и Супермен, будучи при этом героиней несколько иного толка. Она пример того, что Суперменовская доктрина справедливости и самоотверженности может и должна находить отклик в обычных людях не потому, что он, такой прекрасный, всех этому научил, а потому, что многие люди уже такие, и фигура в виде Супермена лишь сильнее их вдохновит. Отойдя от идеализма 40-х и легкомысленности 60-х, Лоис поддержала тренд на социальные вопросы 70-х, и ее комиксы также говорили о коррупции, бедности, преступности и несправедливости. Да, ведь у Лоис была своя собственная серия комиксов, которая долгое время была третьей по продажам[9] среди всех комиксов DC, уступая лишь Супермену и Бэтмену! Это ли не показатель успеха и любви читателей?

Раз уж мы упомянули Супермена, то надо вспомнить еще одного персонажа, очень для него важного, а именно Супергерл – кузину Кларка, Кару Зор-Эл.

Казалось бы, если уж Чудо-Женщину называли «Суперменом в юбке», то с Супергерл уж точно никаких сомнений быть не может, что это просто женская версия любимого читателями супергероя, верно? К тому же еще и юбку носит… Но все капельку сложнее, если внимательно присмотреться к персонажу.

Ее создателем стал Отто Биндер, еще один легендарный сценарист комиксов, который начал работать над ними еще в 40-х годах.

Уже тогда Отто экспериментировал с персонажами и форматами, на гора выдав несколько супергероев-женщин, основанных на уже устоявшихся героях-мужчинах, – самыми яркими примерами являются Мэри Марвел (сводная сестра Капитана Марвел, или Шазама) и Мисс Америка (отсылает к Капитану Америка). Но дело тут было не в желании наплодить побольше героев или какой-то лени самого Биндера – это была одна из многих попыток охватить новую аудиторию, чтобы не только у мальчишек, но и у девчонок были свою любимые персонажи, с которыми они могли бы себя ассоциировать и которым могли бы подражать. Супергерл, появившаяся в 1959 году, стала продолжением этой идеи.

Будучи долгое время второстепенным персонажем для Супермена, Кара выполняла очень важную функцию, как и Лоис Лейн: если последняя была связующим мостиком между Кларком и Землей, то Супергерл связывала его с Криптоном, с его родной планетой, которую он совершенно не помнил. Благодаря комиксной логике получилась интересная ситуация – на момент гибели планеты Кларк был еще младенцем, а Кара – юной девушкой, и когда та наконец попала на Землю, Супермен уже успел стать взрослым мужчиной, тогда как она не постарела ни на день.

Вы уже можете понять, к чему я веду – если Кларк вырос с землянами, успел освоиться в новом для себя мире и свыкнуться со своими силами, то Кара была еще более чужой в этом новом для себя мире. Она помнила свой дом, своих родных, помнила ту, другую жизнь, и у нее были серьезные трудности с тем, чтобы свыкнуться со своей новой жизнью – в чем ей, конечно же, помогал сам Супермен. Как-то раз она сказала: «Для тебя – и я это говорю не с целью задеть тебя – для тебя Криптон – это что-то теоретическое, и Земля – это твой дом. Но, кузен, ты забываешь, что технически я старше тебя. Я выросла на Криптоне».

Правда, долгие годы Кара не могла выбиться в «лидеры» вселенной – после упомянутого выше Кризиса 1985 года DC выдвинуло четкую пропозицию: «Супермен должен быть последним криптонцем». Пропал генерал Зод, пес Крипто, пропала и Кара на долгие 20 лет. И лишь в середине нулевых годов она смогла вернуться и снова заявить о себе как о самостоятельном и важном персонаже, что в итоге вылилось в собственный сериал «Супергерл» – вполне неплохо для «Супермена в юбке», не находите?

Шли годы, супергероинь появлялось все больше и больше, и многие из них занимали достаточно важное место во вселенной DC. Постараемся кратко рассказать о нескольких из них.

Начать стоит с Бэтгерл, раз уж уделили внимание Супергерл. Сегодня все знают, что под этим именем скрывается Барбара Гордон, дочь комиссара Гордона (судя по всему, он приходит домой очень уставшим, раз не узнает в напарнице Бэтмена родную дочь), но, как и Кара, Барбара не сразу стала носить это прозвище. Пробой пера стала Бэтти Кейн, самая первая Бэтгерл, дебютировавшая в 139-м выпуске «Бэтмена» в 1961 году, – что забавно, изначально ее имя, как и имя Бэтмена, писалось через дефис: «Бэт-Герл». Логика ее появления была схожей с Робином: на тот момент уже появилась Бэтвумен как женская версия Бэтмена, а Бэтти стала ее племянницей и очевидным реверансом в сторону женской части аудитории комиксов. Однако по каким-то причинам Бэтти в комиксах не прижилась и спустя пару дюжин выпусков бесследно пропала.

Вторую инкарнацию она получила уже в лице Барбары Гордон, что появилась в 1967 году, и уж она-то стала и более популярной, и вполне успешно существует и по сей день, заняв заметное место в мифологии Бэтмена. Как мне кажется, дело здесь в том, что авторы взяли за основу персонажа формулу… Супермена.

Смотрите – здесь изначально достаточно много времени уделяется тайне личности Барбары, которую она довольно долго скрывала как от отца, так и от Бэтмена. В ранних комиксах о Супермене одними из самых веселых моментов были те, в которых Лоис рассуждала о Супермене или сетовала на то, что Кларк на него не похож, на что тот лишь посмеивался, – тут то же самое! Гордон нахваливает новую супергероиню, пока Барбара лишь невинно смотрит на него поверх очков и мысленно улыбается. В отношении Брюса это вообще работает в обе стороны – он приветствует новую союзницу, но несколько выпусков они играют в игру «узнать оппонента и не раскрыть самого себя», за чем весьма интересно наблюдать.

При этом сама Барбара, как и Кларк, в обычной жизни скромная девушка, работающая в библиотеке и проводящая свободное время в компании книг и боксерской груши, – как заподозрить в такой простушке (как она сама себя иронично описывает) отчаянную Бэтгерл? Образ получился весьма удачным, и новая героиня очень быстро приглянулась читателям и стала регулярно появляться сначала в сюжетах вместе с Бэтменом, а с начала 70-х и в отдельных историях, в которых часто объединяла усилия с Диком Грейсоном, что привело к бурному, но краткосрочному роману (который потом не раз и не два вспыхивал вновь).