Вселенная DC. Заметки на полях - Кислицын Игорь - Страница 9

Совершенно уникальное устройство, которое выполняет аж две функции: связи и устрашения. Казалось бы, как простой прожектор может помочь дополнить образ персонажа? Но в комиксах и фильмах десятки раз акцентировалось внимание на том, что сигнал в ночном небе натурально наводит ужас на преступников, свидетельствуя о том, что Бэтмен где-то рядом. К тому же здесь тонко обыгрывается тот момент, что хоть Бэтмен и находится формально вне закона, с законом он все же сотрудничает – его партнерство и дружба с комиссаром Гордоном, самым честным полицейским Готэма, держится на взаимном доверии и уважении, и Гордон неоднократно попадал под шквал критики за то, что действует заодно с мстителем в маске.

А крыша полицейского управления, на которой стоит прожектор, является культовой локацией для всех поклонников Бэтмена, это своего рода нейтральная зона, в которой слуга закона и ночной страж равны и работают сообща, обсуждают дела и вызовы, спорят и принимают совместные решения, обходя всевозможную бюрократию.

Да, Бэтмен обожает все с приставкой «бэт», смиритесь. На самом деле, немного супергероев могут похвастаться своим личным убежищем – обычно это либо квартира/особняк, либо оперативная база и штаб, вроде Башни Мстителей или Спутника Лиги Справедливости. На ум приходит Крепость Одиночества Супермена, в которой он раздумывает и отдыхает от окружающего мира, но пещера Брюса все равно держит пальму первенства в категории «Штаб супергероя».

Появившись в начале 40-х годов, пещера из просто помещения и ангара для машин превратилась в полноценную оперативную базу, склад улик, тренировочный и медицинский центр и аналитический центр Бэтмена. Это обширное темное помещение, скрытое от чужих глаз, наполненное самыми разнообразными вещами. Именно здесь Бэтмен позволяет себе краткий отдых и только здесь он может расслабиться под неусыпным контролем своего верного друга и дворецкого Альфреда.

В пещере же находится еще более уникальная штука.

Бэтмен все же не просто уличный мститель – он в первую очередь ночной охотник, собирающий трофеи с побежденных им преступников. Зал трофеев содержит множество культовых предметов, которые десятилетиями кочуют из комиксов в комиксы. Троицу наиболее популярных уверенно занимают гигантский пенни, отнятый у Двуликого, робот-динозавр, появившийся после путешествия на Остров Динозавров, и огромная игральная карта Джокера, отнятая, собственно, у Джокера.

Это, кстати, довольно интересный штрих к образу самого Бэтмена – ему не чужда толика тщеславия, раз он бережно хранит подобные вещи в самом важном для себя месте. Возможно, это служит напоминанием самому себе о том, сколько побед он уже одержал, или о том, как порой причудливы и необычны повадки злодеев, с которыми он борется.

Перейдем, наконец, к самому главному – к образу Бэтмена. И здесь много о чем можно поговорить.

Сразу стоит обозначить, что Бэтмен за прошедшие 80 лет изменился очень сильно, и от периода к периоду, равно как от медиа к медиа, его изображали порой настолько по-разному, что иногда роднит этих персонажей только имя. Так что «описать Бэтмена» у меня не получится никак – если только не привести с десяток различных описаний.

Поэтому мы поступим по-другому – выделим ключевые черты его характера и поговорим о них и о том, как они находят свое отражение в разных интерпретациях персонажа.

В последние десятилетия превалирует точка зрения о том, что Бэтмен родился в момент смерти его родителей. Иногда к этому добавляют, что в тот момент умер и сам Брюс, но о дуализме «Брюс Уэйн-Бэтмен» мы поговорим чуть попозже. Подавляющее большинство супергероев, на самом деле, люди глубоко травмированные – они зачастую потеряли кого-то из близких, и это впоследствии толкнуло их на путь геройства. Бэтмен не исключение, ибо беззаботный сын состоятельных жителей Готэма мог бы вырасти и жить обычным плейбоем, если бы не роковой случай в переулке.

Интересен генезис этой темы сквозь десятилетия – первые лет тридцать существования персонажа факту смерти его родителей не уделялось большого внимания, просто постулировалось, что Брюс потерял родителей, поэтому решил помогать людям. Лишь с 70-х годов начала исследоваться тема его детской травмы, и образ Бэтмена приобрел привычное ныне толкование – смерть родителей все еще оказывает на него влияние, он так и не смог полностью пережить ее. Одновременно с развитием этой темы ярче стали отношения Бэтмен—Робин, которые из разряда «нам нужен подросток-супергерой для детской аудитории» переросли в то, что Брюс тем самым пытается заполнить пустоту в своей душе, стараясь дать этим мальчикам то, чего у него не было, – семью.

Стало понятно, что подпитывают его стальную волю и целеустремленность не только обостренное чувство справедливости, но и боль утраты родителей и стремление жить так, чтобы они могли им гордиться. Эта тема неоднократно звучит в сюжетах о Бэтмене. Где-то она проявляется сильнее, где-то слабее, но факт остается фактом: современный Бэтмен – это травмированный человек, который так и не смог справиться с трагедией своего детства.

При всем при этом данный эпизод его биографии во многом способствовал сопереживанию герою и дал серьезный толчок к его популярности. «Мы все можем понять его горе, понять его бессилие, когда на его глазах убивают родителей, бессмысленно отнимают жизнь у самых дорогих ему людей, и мы можем понять его стремление сделать хоть что-то, чтобы отомстить за их смерть. История Бэтмена приземлена в эмоциональном смысле. В первобытных, вечных и темных эмоциях», – писал художник и редактор Дик Джордано[3].

Если с годами травма и общая отрешенность Брюса лишь росли и крепли, то Бэтмен-детектив как будто бы отходил на второй план – и очень зря, поскольку это интереснейший аспект его личности. Погружаясь, например, в комиксы 70-х годов, читатель с удивлением обнаруживает у персонажа чисто «холмсовскую» страсть к разгадыванию загадок – именно страсть, из-за которой Брюс целенаправленно начинает распутывать дела или исследовать городские легенды просто потому, что ему нравится упражнять ум и раскрывать преступления.

Подобные сюжеты использовались и ранее, но зачастую носили более комедийный характер, а со временем обрели и криминальный оттенок – воровство, коррупция, убийства и прочие пороки общества. Эта любовь к загадкам органично уравновешивает образ Бэтмена, ибо вкупе с привычкой собирать трофеи с преступников Темный Рыцарь характеризуется как гениальный сыщик с налетом театральности, что гораздо интереснее угрюмого мужика, который носится по городу и только и делает, что работает кулаками. Конечно, Бэтмен – это в первую очередь экшен-герой, но, когда он поражает смекалкой или находчивостью, еще сильнее проникаешься к персонажу и в полной мере осознаешь, насколько он многогранен.

К сожалению, эта черта характера в последнее время отошла на второй план, и причина этого вполне банальна – Бэтмен с начала 90-х набирает стремительную популярность и становится частым персонажем многочисленных кроссоверов с тучей персонажей, которые противостоят инопланетным захватчикам и прочим тиранам; а тут места для дедукции особо и нет.

Зато начала проявляться другая черта характера Бэтмена.

Изначально Бэтмен задумывался как герой локальный, как гроза преступности отдельно взятого мегаполиса, ему противостояли гангстеры, клоуны, любители загадок и прочие безумные и эпатажные персонажи. По Космосу мотались герои вроде Супермена, и они же сражались со всякими чудищами, магами, такими же сверхлюдьми и прочими малоприятными личностями. При том, что Бэтмен с начала 60-х годов входил в состав Лиги Справедливости Америки, роль его была больше консультативная и финансовая – например, содержание Лиги и ее штаб-квартир отражалось именно на его кошельке. Но с того момента, как Бэтмен начал сталкиваться с богами, монстрами, инопланетянами – словом, с противниками, заведомо сильнее его (к тому же соратники по Лиге были как на подбор сверхлюдьми), – надо было как-то уравновесить шансы. Идея лежала на поверхности: пусть Бэтмен будет готов.