ТОП сериал 1978 (СИ) - Арх Максим - Страница 29

— С прошлого лагеря, товарищ начальник. Начальник режима, гражданин начальник Яков Евсеевич Корнеев, как только Вы его назначили ответственным за порядок, сразу же установил именно такую форму обращения к начальству, гражданин начальник.

— Э-э, понятно. Ну, ему, э-э, видней, — задумчиво промычал я и отпустил спешащего по своим делам элитника.

«Н-да, во дела... А я-то думаю, почему мне жалобы от курсантов совсем не поступают? Главное — в первые пару дней нет-нет, да кто-то из них жаловался. А потом как отрубило. Теперь ясно, почему — держит их ВОХРовец в ежовых рукавицах. Нет, круто, конечно, если они такие послушные будут всегда, но всё же, вероятно, с бывшим сторожем необходимо будет провести беседу о желательном смягчении режима. Просто неудобно может получиться перед местными, если те увидят, что к начальству актёры обращаются так «казённо». А если учесть, что элитники при общении ещё и трясутся, пряча глаза, то всё это может вызвать ненужные ассоциации и слухи», — раздумывал я, наблюдая, как ко мне приближается Тейлор.

— Александр, почему он так странно себя вёл? — поинтересовался продюсер.

— Ты тоже заметил?

— Да. Может быть, у него проблемы?

— Нормально всё у него, — покачал головой я, а потом удивлённо спросил: — А ты, что, по-русски понимать научился?

— Нет. Просто его поведение было странным. Каким-то испуганным этот парень мне показался. Всё время оглядывался, — посмотрел вслед умчавшемуся американец.

Надо было срочно исправлять ситуацию.

— Ты прав и одновременно не прав, Джон, — пафосно заявил я и, видя, что собеседник переключил внимание на меня, пояснил: — Парень тренируется.

— В чём? Бег?

— Нет, Джон. Он тренируется актёрской игре. Дело в том, Джон, что этот парнишка в ближайшее время сыграет заключенного. Чтобы быть более убедительным, он ежедневно вживается в роль, — причесал я, придумав, на мой взгляд, самую путёвую отмазку. — Поэтому не обращай внимания. А русский язык учи — пригодится. Ведь мы с тобой, я надеюсь, будем работать ещё не один год, и быть может, не одно десятилетие.

— Обязательно выучу, — кивнул Тейлор и, кивнув в сторону убежавшего актёра, удивлённо поинтересовался: — Саша, а что, в нашем сериале или в фильме будут заключённые? Где? Что-то я не помню таких моментов в сценарии.

— Это не для этих, а для следующих наших фильмов. Но о них говорить ещё рано, — вновь навёл тень на плетень великий чесальщик мотального цеха, и, чтобы свернуть разговор, громко скомандовал: — Всё, хватит размышлений, пора начинать!

А начинать я собирался по уже стандартной и отработанной мной схеме. Конечно, пришлось её, с учётом большого количества серий, немного доработать и адаптировать под текущие реалии, но именно «метод последовательной съёмки», который так хорошо показал себя в предыдущих моих работах, я собирался применить и тут.

«Метод» заключался в том, что я снимал все сцены по той же очередности, как они и будут идти в фильме, а в конце дня материал копировался, затем пронумеровывался и убирался на склад в специально отведённую для этого ячейку.

Да, это требовало небольшого увеличения времени для перехода между разными съёмочными площадками, да, это требовало немного больше метров киноплёнки, но зато при финальном монтаже это время и эта плёнка с лихвой окупались, ибо не нужно было никакой последующий эпизод искать в архиве, путаясь в километрах отснятого материала. Естественно, съёмки «флешбэков» — воспоминаний героев из прошлых жизней — так или иначе всё равно придётся вмонтировать в ленту отдельно. Но вот что касается основного сюжета, происходящего на острове, то тут я решил действовать именно так — последовательно снимать одну сцену за другой.

Разумеется, такой «метод» был бы неэффективен и более трудоёмок, если бы мы производили съёмку в одну кинокамеру. Но дело в том, что у меня под рукой была не одна, а три новеньких кинокамеры.

Говорят, что каждая кинокамера снимает по-своему. И даже если снять одну и ту же экспозицию на две совершенно одинаковые камеры одной и той же модели, в которые заправлена абсолютно идентичная киноплёнка, то всё равно конечные изображения хоть чуть-чуть, но будут между собой отличаться.

Пришлось это разъяснять ответственным за приобретение данной киноаппаратуры, которую мы намеревались приобрести в количестве пяти штук. Да-да — именно пять кинокамер мне было нужно для счастливой жизни и уверенности в том, что съемка пройдёт успешно! Зачем так много? Всё очень просто. Три кинокамеры должны были работать непосредственно на площадках, а две числились запасными и хранились на складе на корабле. При покупке их наши коллеги объяснили продавцу, что нам нужна одинаковая картинка на всех аппаратах. Тот прислушался к требованиям заказчиков и предоставил выбор, разрешив провести селекцию. В результате проб и сравнений в Советский Союз из Японии прибыло пять образцов, которые выдавали практически одинаковое изображение.

Кроме этого в моём распоряжении были две кинокамеры для подводной съёмки. Одна для работы, другая запасная. Конечно, в первом сериале таких съёмок должно было быть мало, но, тем не менее, они были, а значит, и камеры были нужны.

Обладая таким количеством кинокамер, я решил «автоматизировать» процесс съёмки. Именно для этого я и пригласил с собой в эту командировку режиссёра Сегурко вместе с его командой. Ранее они мне достаточно сильно помогли не только со съёмками музыкальных видеоклипов, но и с фильмом про робота-убийцу, а потому я рассчитывал, что и сейчас они меня не подведут.

«Автоматизацию» же съёмочного процесса я придумал такую.

Каждый вечер все члены моей большой съёмочной группы должны были получать подробный план действий на следующий день. Это было сделано для того, чтобы наутро они не начинали метаться туда-сюда в поисках того или иного, а точно знали, что им предстоит делать и могли к этим действиям заранее подготовиться.

Я считал, что именно такой подход поможет поставить съёмочный процесс фактически на конвейер.

По моей задумке всё должно было происходить так:

Все декорации устанавливаются за день до съёмок, равно как и подготавливается площадка.

«Да хоть ночью, лишь бы утром все, что нужно, было подвезено и установлено».

В 7:00 общий подъём в лагере.

В 8:30 все сотрудники на своих рабочих местах.

В 9:00 начинается съёмка на площадке №1. Там, не считая помощников: световиков, звукачей, гримёров, актёров и тому подобных сотрудников, без которых процесс съёмки немыслим, работаем я и оператор.

Снимаем нужную сцену.

В это время Сегурко со своими людьми уже подготавливает площадку №2 и площадку №3. Проводят электричество, устанавливают кинокамеры, и если нужно прокладывают для них рельсовую трассу. Также они руководят приписанными к ним разнорабочими, которые устанавливают стулья для режиссёра и актёров, зонтики от солнца и тому подобные атрибуты. А также подносят и размещают необходимый инвентарь.

Если всё установлено, а Великий Режиссёр ещё не закончил съёмки на площадке №1, часть освободившихся сотрудников идёт подготавливать площадку № 4, не перенося туда электрооборудование.

Как только я заканчиваю съёмку материала на первой площадке, мы с оператором переходим на площадку №2, а сотрудники, которых можно назвать короткой аббревиатурой — «СПС» («сотрудники по подготовке съёмок»), демонтируют оборудование на площадке №1 и переносят его на площадку №4. Ну а далее всё в том же ключе — как только сняли на площадке № 2, режиссёр и оператор переходят на площадку №3, а съёмочная площадка №2 демонтируется и всё необходимое оборудование переносится на площадку №5, где тут же монтируется. И так далее.

Таким образом ни мне, ни оператору, ни сотрудникам, которые были непосредственно вовлечены в процесс киносъёмки того или иного эпизода, не нужно будет ждать, нервничать и начинать установку киноаппаратуры с нуля, теряя драгоценное время и не менее драгоценные нервы.

Нет, мы должны были приходить уже на готовое. Затем чуть подстраивать под себя кинокамеру, проверять свет, звук и сразу же начинать работать. Если же учесть, что за три месяца мои курсанты и актёры первого плана выучили почти все тексты назубок, то я рассчитывал, что процесс создание супершедевра у нас надолго не затянется.