Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Шувалов Александр - Страница 56

БОРОДИН АЛЕКСАНДР ПОРФИРЬЕВИЧ (1833–1887), русский композитор (один из создателей русской классической симфонии) и ученый-химик (с 1864 г. профессор), общественный деятель.

Общая характеристика личности

«Обстоятельства рождения Бородина не совсем обычны. Сын князя и солдатской дочери… Мальчик рос хрупким и впечатлительным, дружил преимущественно с девочками, в особенности с двоюродной сестрой Мари. Они вместе играли в куклы, гуляли и были настолько близки, что Саша даже определял себя в женском роде». (Дымова, 2001, с. 117.)

«Саша в раннюю пору своего детства представлял из себя ^существо крайне нервное и болезненное… Привыкнув с детского возраста спать в темной комнате, он никогда уже не мог отвыкнуть от этой привычки. В его спальне на ночь всегда должны были быть спущены темные шторы. Если же этого нельзя было сделать, то, ложась спать, он завязывал себе глаза». (Бородина, 1985, с. 83, 85.)

«Слабый до болезненности, неясный и впечатлительный ребенок, Бородин проявил музыкальные способности в самом раннем детстве. Девяти лет от роду он сочинил польку “Helene”, названную по имени одной взрослой особы, в которую мальчик не на шутку влюбился». (Тимофеев Г., CD Брокгауз и Ефрон.)

«Вся жизнь их была полна беспорядка. Время обеда и других трапез было весьма неопределенным. Не считая воспитанниц, которые у них в доме не переводились, квартира их часто служила пристанищем и местом ночлега для разных родственников, бедных или приезжих, которые заболевали в ней и даже сходили с ума, и Бородин возился с ними, лечил, отвозил в больницы, навещал их там. В четырех комнатах часто ночевало по несколько человек таких посторонних лиц, так что спали на диванах и на полу. Частенько оказывалось так, что играть на фортепиано было нельзя, потому что в соседней комнате кто-нибудь спит». (Римский-Корсаков, 1955, с. 113.)

«…Вся их жизнь, а также хозяйство в доме шли в большом беспорядке и безалаберности, что, естественно, должно было отражаться на композиторской и научной деятельности Александра Порфирьевича… При таком образе жизни о плодотворной работе нечего было и думать, и если он что-нибудь сочинял, то в редкие свободные часы по ночам». (Курбанов, 1985, с. 188–189.)

Особенности творчества

«Если рассеянность считать признаком способности к умственной сосредоточенности, то Бородин обладал этой способностью в самой высокой степени, ибо рассеянность его была феноменальной». (Кашкин, 1985, с. 110.)

«О том, как он занимался сочинением, сам композитор рассказывает следующие любопытные подробности: “Когда я болен настолько, что сижу дома, ничего “дельного” делать не могу, голова трещит, глаза слезятся, через каждые две минуты приходится лазить в карман за платком, — я сочиняю музыку. Нынче я два раза в году был болен подобным образом, и оба раза болезнь разрешилась появлением новых кирпичиков для здания будущей оперы”. [Пис ьмо А.П. Бородина от 15.04.1875 г.]». (Стасов, 1985, с. 35.)

«Человек очаровательный, талант, кажется, необыкновенный, но ни на что не хватает у него времени, и музыку свою пишет он карандашом на чем придется. Потом покрывает рукописи яичным белком, чтобы карандаш не осыпался, и развешивает на веревках по квартире, как белье для просушки. Говорят: “гений”». (Берберова, 1993, с. 57.)

«Бородин писал помногу и главным образом потому, что много болел. Несварение желудка, ангина, простой насморк удерживали его дома, и у него было время писать». (Берберова, 1998, с. 36.)

«Когда он сидел за фортепиано и сочинял, то словно улетал от земли — до такой степени был рассеянным. По десять часов подряд мог сидеть за инструментом и тогда уже все забывал: мог не обедать и не спать. И когда отрывался от такой работы, то долго еще не мог придти в нормальное состояние. ₍Его тогда ни о чем нельзя было спрашивать: непременно ответит невпопад». (Бородина, 1985, с. 95.)

«Все, кто близко знал Бородина, отмечали его добродушие и незлобивость как лучшие качества души. В этом контексте интересно замечание Мусоргского: “О, если б Бородин озлиться мог!”, которое подразумевает, что наличие негативного психологического фактора (злости!) могло бы сыграть позитивную роль в музыкальном творчестве композитора. Но подобные “жесткие” эмоции были чужды натуре этого музыкального гения». (Демъятук, 2001, рукопись.)

Гении-универсалы — явление не очень частое и список выдающихся представителей почти исчерпывается именами Леонардо да Винчи, Декарта, Ломоносова, Гете. Гораздо чаще встречается сочетание гениальных способностей в смежных областях: например, А.В. Рахманинов был одновременно и выдающимся пианистом, и композитором, и дирижером. УА.П. Бородина наличествовало сочетание композиторского дара с мышлением ученого-химика, т. е. совокупность далеко отстоящих друг от друга областей искусства и науки. Любопытно также отметить, что музыкальное творчество Бородина носило как бы подчиненный, второстепенный характер, проявляясь в ряде случаев в состоянии, которое можно назвать «когда больше нечем заняться». Последнее обстоятельство характеризует своеобразную природу его композиторского гения и механизм творческого процесса композитора, в частности.

БОРРОМИНИ (Borromini) ФРАНЧЕСКО (1599–1667), итальянский архитектор, творивший в етиле барокко. Для его сооружений типичны криволинейные очертания объемов, изгибающиеся стены, сочетание выпуклых и вогнутых форм.

Общая характеристика личности

«Давший обет безбрачия и крайне вспыльчивый Борромини полностью посвятил себя архитектуре… В 1660-х гг. фортуна отвернулась от него. Он был чрезвычайно уязвлен славой и успехом своего конкурента Бернини… Предполагают, что самоубийство Борромини явилось результатом обострения его шизофрении и что этот патологический процесс отразился в его архитектурном стиле, но эту гипотезу невозможно подтвердить. Его карьера развивалась вполне успешно вплоть до разочарования, постигшего его в последние годы». (CD Епс. Britannica 99.)

«Когда завязалась интрига между Борромини и Бернини, сказать сложно, но в истории искусств и архитектуры аналогичные случаи вражды случались постоянно и повсеместно. Подобная конкуренция только стимулировала великих мастеров на создание бессмертных шедевров… Борромини приложил немало усилий к тому, чтобы Бернини оказался не у дел», (http://italy.ice-nut.ru/italy010.htm)

«Характер у Борромини был резкий, прямой и неистовый». (Саман, 2000а, с. 79.)

«Последние годы жизни Борромини были омрачены душевной болезнью, во время которой он сжег свои рукописи». (А. Б., 1992, с. 446.)

«Послеуспеха Бернини⁴⁹ с отчаяния вонзил себе шпагу в грудь. Умер в тот же день». (Дубинский, 1900, с. 218.)

Особенности творчества

«…Почти с самого начала своей деятельности он подвергался обвинениям в культивировании эксцентричности и в том, что позволял себе слишком много вольностей в архитектуре». (Самин, 2000а, с. 75.)

«В его зданиях, являвших собой уникальную комбинацию массивности и пустоты стиля барокко, полностью проявилась люббвь Борромини к активному движению, динамизм и театральность». (CD Encarta98.)

Два великих мастера — Борромини и Бернини — напоминают дуэлянтов, которые вместо ударов шпагами обмениваются созданием архитектурных и скульптурных шедевров. Как и полагается гениям, оба обладали неуживчивым и тяжелым характером и, к сожалению, жили в одно время и в одном городе. Победителем в этом творческом соперничестве мог оказаться только человек с более крепкой психикой. Эмоционально неустойчивый Борромини совсем не символично закончил эту многолетнюю «дуэль», вонзив себе в грудь шпагу (по другой версии, он утопился в Тибре).

БОСУЭЛЛ (Boswell) ДЖЕЙМС (1740–1795), английский писатель-мемуарист.