ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Любимов Александр Юрьевич - Страница 25

1. Видеоинтервью обычно подается таким образом, что зритель воспринимает его как личный разговор двух или нескольких собеседников. Сам он участвует в разговоре в роли «соседа, поглядывающего в замочную скважину». В самом удачном случае разговор может принять настолько частный, личный характер, что зритель отождествляет себя либо с журналистом, либо с интервьюируемым.

Нельзя забывать, что эта действительность ограничена рамками кадра видеокамеры. Все, что происходит за камерой (позади камеры) или вне ее поля зрения, зрителю неизвестно, а там – в гостиной интервьюируемого или в студии – существует иная действительность, которую создает, например, производящая различные шумы телегруппа или родственники героя, с интересом слушающие его откровения.

2. Обычно интервью подается таким образом, будто оно происходит на глазах зрителей, в данный момент – хотя зрителю очевидно, что речь идет о съемках, сделанных несколько дней, недель или месяцев назад. Однако, когда зритель включается в просмотр интервью, он неизбежно начинает воспринимать интервью здесь и сейчас. Эту особенность нужно особенно учитывать при монтаже студийных интервью, которые в еще большей степени воспринимаются аудиторией как происходящие у нее на глазах.

3. Обычно видеоинтервью представляет собой непрерывный разговор от начала и до конца. При этом интервьюируемый говорит на экране, например, шесть минут. На самом деле интервью продолжалось целый час, а шесть минут, которые дошли до зрителя, были смонтированы из четырнадцати отдельных кусков. Еще раз стоит обратить внимание, что создание этой непрерывности в монтажной версии требует иного типа монтажа. Здесь неуместны резкая смена темы разговора или неожиданная смена плана.

4. Видеоинтервью обычно подается таким образом, чтобы создать впечатление неподготовленного, спонтанного, непосредственного разговора между собеседниками. На самом же деле бывает так, что журналист и интервьюируемый готовят вопросы и ответы несколько недель. Впрочем, все зависит от сознательного выбора журналиста как режиссера интервью. Иногда лучше удаются спонтанные беседы, иногда их лучше готовить. Интервью может выглядеть и как «экскурсия по заводу», беседа с героем, который непрерывно ведет автомобиль, как встреча болельщиков во время матча, блуждания в катакомбах, совместный просмотр кинофильма и т. д. В ваших силах поставить это интервью соответствующим образом, чтобы антураж происходящего вокруг работал на основную идею интервью.

М.С. Горбачев: «…Приду во «Взгляд», когда ваши взгляды совпадут с моими»

Журналисту следует помнить, что избранные им форма и средства выражения, используемые в интервью в той или иной степени создают свою собственную действительность. В зависимости от того, снято интервью в студии или транслируется в прямом эфире с места террористического акта, это будут совершенно разные версии действительности. Но даже в последнем случае интервью будет охватывать лишь часть действительности, реальные масштабы которой всегда больше.

Но эти естественные ограничения, свойственные электронным медиа, журналист может использовать, чтобы сделать свое сообщение более акцентированным. Другими словами, раз уж приходится отбирать лишь некоторые элементы действительности, в задачу журналиста входит сделать этот отбор осознанно.

Восприятие зрителями действительности зависит от того, как журналист решит раскрыть тему в интервью. Чтобы выбор был осознанным, а не спонтанным, необходимо:

1. Провести исследование темы, изучить биографию героя, создать сценарий, определиться с собственной стратегией работы в кадре, решиться на осмысленные смысловые акценты, возможно подготовить интервьюируемого к совместной работе, определить типы вопросов.

2. Оценить умение интервьюируемого логически и связно излагать мысли и точно отвечать на вопросы. В соответствии с этой оценкой внести правки в первоначальный план интервью и определить роль интервьюируемого по отношению к обсуждаемой проблеме.

3. Осмыслить техническую сторону дела в соответствии с замыслом – определение размера кадра и плана кадра, размещение микрофонов, осветительных приборов, выбор места интервью и сценография.

4. Определиться с длительностью интервью.

Чем меньше решение этих вопросов отдается на волю случая, тем лучше. Более того, при соблюдении этих условий видеоинтервью, даже если оно смонтировано и выходит в записи, будет воспринято зрителями как непосредственный, происходящий на их глазах разговор или спор.

На современном этапе развития жанра интервью журналист в основном апеллирует к опыту интервьюируемого, его позиции по тому или иному вопросу, его замыслам, оценкам, предположениям, настроениям и чувствам. Интервью чисто информационного характера, единственной целью которого является передача сугубо фактических данных о каком-то предмете, ситуации или личности, используется редко. Как правило, факты передаются быстрее и точнее самим журналистом либо с помощью закадрового текста или стенд-апа. Но есть и исключения:

1. У интервьюируемого есть настолько неожиданная и сенсационная информация, что для большего эффекта он должен озвучить ее сам.

2. Интервьюируемый может документально доказать достоверность сообщения.

3. Специалист умеет выражать свою мысль точно и ярко, и может объяснить сложный вопрос лучше, чем журналист.

Если журналист выдаст в эфир или выложит в Интернет интервью чисто информационного характера в иных случаях, ему не избежать критики за то, что он делал «исследование на экране». Ниже мы приводим пример того, как не следует проводить информационные интервью.

А. Любимов: «Судя по всему, приличный пиджак был один. С Булатом Окуджавой и Зиновием Гердтом»

Обычно интервьюируемые сообщают журналисту необходимую информацию в процессе исследования, подготовки интервью, а не во время съемок. Эта информация ложится в основу будущего интервью, которое в таком случае не будет информационным, хотя, конечно, будет содержать некоторые новые факты, которые, возможно, останутся в монтажной версии, потому что будут работать на общую идею интервью другого типа.

Классифицировать интервью можно по-разному. Мы предлагаем типологию датского исследователя в области СМИ Петера Хармса Ларсена. На практике журналист использует элементы разных типов одновременно.